狂放不羁说徐渭

　　徐渭(1521—1593)，初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道人等，山阴(今浙江绍兴)人。徐渭生性聪敏，10岁便能作举业文章， 20岁考取秀才，但以后连续8次乡试都名落孙山。青年时期的徐渭好交游，兴趣广泛，并在书画、诗文、戏曲等领域均有高深的造诣，但其一生却历经各种坎坷、险恶和痛苦的折磨。早年家难屡作，婚姻也数遭挫折。40岁左右，徐渭作过一段胡宗宪(明朝的抗倭名将——本刊注)的幕僚，参预东南沿海的抗倭斗争。 53岁后，徐渭开始四处游历，拜会故友，以写诗作画维持生计。徐渭在时而清醒、时而反常的精神状态下窘困而死，时年73岁。

　　徐渭的诗文书画处处弥漫着奇恣纵肆的想象和郁勃苍茫的不平之气。明代公安派领袖袁宏道是徐渭的第一个知音，认为徐渭诗文一扫近代芜秽之气；书法笔意奔放如其诗，乃“八法之散圣，字林之侠客”，并亲作《徐文长传》。另外，徐渭还擅长泼墨写意花鸟，画史上把他与陈淳并称为“青藤”“白阳”，视为大写意画派的创始人。所作杂剧《四声猿》，也在戏曲史上占有一席之地。徐渭自称“吾书第一，诗次之，文次之，画又次之”，清初书画家周亮工则盛称徐渭“俱无第二”，全是第一。中国古代佯狂的艺术家并不少，但真正癫狂并为后人顶礼膜拜的大家却屈指可数，徐渭就是其中一位极具传奇色彩的人物。

　　徐渭的书法面目奇特而众多，用笔恣肆而奇崛，几乎很难清晰辨认出他的师承和渊源，可谓绝去依傍，书无定法。

　　脱略形质，务求神采，是他一贯宗旨，用他自己的话说就是“能如造化绝安排，不求形似求生韵”。大致来说，他对“二王”、唐代的怀素及宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾的书法关注较多，用笔、结字则多受苏、黄、米诸家的影响。

　　徐渭书法全以神行，常常取其意气所到而不计锱铢，同时也非常重视技法的锤炼和提升，追求“极有布置而了无痕迹”的天成之美。徐渭的每种书体、每个时期都呈现出不同的面貌，即便是同一种书体也存在众多的风格变化。其书法是在永不停歇的变化中，呈现给世人难以琢磨，甚至是骇人心目的奇姿异彩。

　　徐渭传世书法作品以行草居多，或以行书为主夹入草书，或以草书为主夹入行书，较为纯粹的草书作品极少。行书《女芙馆十咏卷》 《前赤壁赋卷》，草书自作《春雨诗卷》、杜诗《幕府秋风诗轴》 《应制咏墨诗轴》等作品，具有字距紧密而体势横向开张，用笔细腻而苍劲妩媚的共同特点，均堪称极具个性的代表作。

　　明代中后期，心学大盛，经学式微，“个性解放”的叛逆思潮狂飙般席卷了社会生活的各个角落。在书法史上，以徐渭、张瑞图、倪元璐、黄道周、王铎、傅山等为代表的书家，开启了以巨幅大字行草书为标志的变形出新、独抒胸臆的变革书风，徐渭则被视为开启这一书风的关键人物。