雄肆奇崛的吴昌硕

　　吴昌硕(1844—1927)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，浙江孝丰县(今湖州市安吉县)人。自幼受父亲影响，耕读之余，学习诗词、篆刻。书法出入秦汉金石碑版，篆、隶、楷、行、草诸体具工，尤以篆书饮誉书坛。吴昌硕存留书画篆刻作品较多，有《缶庐集》等诗文传世。

　　吴昌硕的篆书早年取法秦代《泰山刻石》《琅琊台刻石》及秦汉金石等，后专攻《石鼓文》。40岁左右的临作点画细瘦平实，用笔尚显软弱板滞，并多有杨沂孙、吴大澂的影响。60岁以后，用笔日益老辣，线条粗重，笔势流畅；结体稍长，上部紧密，下部疏朗，纵垂之笔略呈内收的弧曲状，将《石鼓文》与邓石如、吴让之一路细脚长腰的篆法结合起来。70岁以后，个性风格更加成熟，用笔厚重饱满，起笔处藏锋回护，行笔遒劲迅疾，收笔处或折锋收束，或轻顿缓提，或空中逆收。结字紧密而欹正相生，点画参差错落而力避平齐，左右结构多取左低右高之势。单字略显纵长，字距紧密，行间略疏，疏密有致而避让得宜，进而形成与行书落款极为接近的章法。

　　吴昌硕的楷书取法钟繇、颜真卿，所作小楷敦厚含蓄而饶有隶意。中年以后极少作楷书，而是“强抱篆籀作行草”，小至诗稿信札，大到高堂大轴，皆纵意挥洒，猛利异常。字形体态不拘细节，疏密繁简也各尽其态。他的行草书曾受到“扬州八怪”中李鱓的影响，晚年对明末清初张瑞图、王铎等人恣肆纵横、飞腾跳宕的行草书情有独钟。他的行草书常常以连绵的笔势、迅疾的速度来完成。以气为先、酣畅淋漓的用笔基调，在很大程度上掩盖了他用笔简单、点画刻厉、使转不灵等问题，并在粗头乱服、不衫不履的狂放中，表现出一种散淡拙朴、浑金璞玉的另类美感。从他84岁所作《行书五言诗轴》来看，沙孟海先生称其“行草书纯任自然，一无做作，下笔迅疾，虽尺幅小品，便自有排山倒海之势”，“势疾而意徐，笔致如精铁蟠屈”，皆为的评。

　　整体而言，吴昌硕成功地将各种书体纳入统一的笔调之中，并将书法、篆刻乃至绘画风格协调起来，充分显示了一个成熟艺术家的创造能力。

　　2017年第8期